传媒娱乐世界里 谁人走丢的“人”正在回来
2023-05-05 14:39 BOB官方网站扫码分享
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2020疫情深刻地改变了世界有没有给华语娱乐业带来变化呢？
就像小津安二郎说的那样作为匠人做好豆腐就可以了。仅仅是做好豆腐就足以打败时间。
在娱乐节目里消失了良久的“人”回来了。
对于娱乐业来说2020年不是个好年景尤其是对从2018年就进入隆冬的影视业更是雪上加霜。
但身处谷底的娱乐业也有另外一个收获那就是 在撇去浮华泡沫之后娱乐业终于缓慢地告竣了共识开始了精耕细作为差别的观众群体推出有针对性的产物在每个细分领域寻找爆点也寻找更多的共识让更多的个体发声。
2020 年中海内地影戏总票房到达 204.17 亿元这是内地影戏票房在5年内首次泛起负增长减幅到达了68.23%。同时发生的另有影戏存案数和新上映数量的下降以及票房过亿影戏的大幅度淘汰上座率也出现疲弱的趋势影戏院也在昏暗谋划影戏从业者的薪酬也在下降。
和任何行业一样 娱乐业也有一个坚实的逻辑在浮华的表象背后有一个更质朴的真相这个真相其实和我们的生活也有千丝万缕的关系。
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在其它的传媒领域“人”也开始重回我们的视野。
我们终于从动辄几万年的爱恨交加、铺天盖地的假花海、白衣飘飘的打架中逃出来稍微喘了口吻而且开始把眼光投向现实中的人和事抗击疫情、家庭关系、贫富差距、家暴和校园暴力、青少年问题。
这种配景下发生在A股的强者愈强的现象也发生在了影戏业里几部大制作收获了大部门票房而中小成本影戏全线失利正如影评人周黎明所说：“在可见的未来全垒打的超级大片必将成为影院的主要产物所占比重会越来越高。
而主打分众的中小成本影片一向便于参考的北美市场或许会跟我们分道扬镳至少不能提供有效的借鉴。”
《乘风破浪的姐姐》容纳了三十岁焦虑、女性职业天花板、女性情谊等等问题引起了宽大女性的共识。
《乐队的夏天》则用大量带有现实形貌、现实诉求的作品改变了娱乐节目只能浅娱乐、窄娱乐的偏见也让90后以舒展、有力、有智慧、有文化继续的形象走上舞台中心一悔改去对90后的消费和聚敛。
疫情或许是这一切的引子它是一场灾难但也是一桶冷水它让我们看到我们对世界的明白太粗浅了以前总以为地球已经是个村子了所有人都已经告竣共识了矛盾都已经消失了但现实却告诉我们差异并没有消失隔膜还都存在我们必须岑寂下来放弃那些弘大的期待放弃遮盖太平去发现个体的价值让微小的个体发声。
娱乐业的变化在剧集和综艺节目里体现得更显着。
好比56岁的苏敏逃离家庭自驾去往南方的故事虽然没有行刺、灾祸但她的故事却深切地感动了无数自觉或者不自觉地反思自己家庭生活的男男女女。
只管这几部影戏里除了《八佰》之外票房体现都欠好就连张艺谋导演的《一秒钟》最终也才收货1.31亿票房。但这些影戏受到的肯定却在说明观众的观影心态在发生变化至于这种心态多久才会结出善果可能还需要时间。
这个现象有两面一面是男艺人形象的越来越精致另一面是娱乐业受众的细分娱乐业的消费者里女性比例越来越高女性受众拥有了更大的话语权就开始影响艺人形象的定制。性格温和、形象精致的男艺人也就有。
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